第350章 江南春 (第1/2页)

    E taWBpV4k|`O6#^)N1}]q^ε~的时候，一首歌，同时也在许广陵的脑海里形成，主题也便是江南。\r

    许广陵以前有过这样的想法，写一组关于江南的歌。\r

    不过那个时候，他离“江南”太远了。\r

    而之前的这一次万里南行，以及其后的北上，许广陵一路上见识了很多，也感受了很多，这时，藉画中的内容为契机，歌曲便自然而然地形成。\r

    江南。\r

    很多人写过江南，从古代到现代。\r

    郑愁予写《错误》，“我打江南走过”，江南是背景，相思才是主题。\r

    林俊杰唱《江南》，“风到这里就是粘，粘住过客的思念”，同样，江南只是背景，爱情和缘份才是主题。\r

    许广陵的这一首江南，不涉人世间的半点爱恨情仇，而只是用一个准大宗师的视角，看这自然山水，别样生机。\r

    江南风，江南雨，江南水，江南月。\r

    风是江南，雨是江南，水是江南，月是江南，燕子是江南，杨柳是江南，一切的一切，都发生在江南，演绎在江南。\r

    这里有“草色遥看近却无”，这里有“二月春风似剪刀”，这里有“乱花渐欲迷人眼”，这里有“山青花欲燃”。\r

    这是草长莺飞的江南。\r

    这是万紫千红的江南。\r

    春来春有去。\r

    三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。\r

    人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。\r

    节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。\r

    这是对待春归的三种态度。\r

    怅惘。\r

    别开生面的惊喜。\r

    顺应自然造物的豁达。\r

    乐曲在行进到这里的时候，也进入了些许的渲染和华彩阶段。\r

    怅惘表现在曲中，是激越的，是叩问的，是带着几许哀伤甚至悲壮的。惊喜表现在曲中，是铿锵的，却也如采莲舟行在水面上，是轻松的，是摇曳生姿的。\r

    豁达表现在曲中，则是一种如风过大地般的自然，然后整首乐曲，也正是在这种自然的氛围中，进入收束。\r

    这是曲子。\r

    其后是词。\r

    曲子和词比起来，许广陵擅曲而不擅词。\r

    这或许也是因为他和曲打的交道很多，不论是作曲，还是编曲。而写词，从小时到现在，也没有几次。\r

    但其实只要曲子到位，词也不必有多好，适合就行了。\r

    这也是词曲为同一个创作者的优势所在了，许广陵完完全全地知道，他想表达什么。而在曲的表达已经就位的情况下，关于词的填写，他也只需要“本分”一点地如实描述就行了。\r

    江南柳，春风过。\r

    安然不动如大地，却把柔条当垂钩。\r

    江南燕，筑巢忙。\r

    单飞苇间轻点水，双飞堂前语呢喃。\r

    ……\r

    十二段，十二种江南风物，而这十二种风物的铺排，组成了许广陵想要表达的整个“江南”意象，至此，这首歌曲创作完毕。\r

    许广陵先是写下了“江南”，而后，在后面补上了一个“春”字。\r

    《江南春》。\r

    这首歌曲的名字。\r

    找了个录音室，把伴奏弄好之后，许广陵将词曲并之前的那幅画一起，寄给了周蓝兰。\r

    看看书，玩玩篆刻，绘绘画，写写歌。\r

    这便是许广陵的“调适”。\r

    调适是休息，也是休养生机。如一场大战之后，退下来养精蓄锐，将身心调整至最好的状态，等待再次的临阵。\r

    调适的日子里，许广陵没有再运行根本窍法。\r

    但伏羲诀的习练